Filem Konsert Taylor Swift The Eras Tour Adalah Daya Tarikan Walaupun Anda Memikirkan Anda Suka Taylor Swift

Night One Of Taylor Swift | The Eras Tour - Los Angeles, CA

Sejak zaman manusia berjalan tegak, dan mungkin sebelum kita masih mempunyai sirip sebagai tangan, kita sentiasa tertarik dengan perkara-perkara yang mengkilap dan bersinar. Di konsert, Taylor Swift adalah tepatnya seperti itu. Tiket untuk Eras Tour, lawatan konsert Swift yang pertama dalam lima tahun—dijadualkan berakhir pada November 2024—adalah mahal dan sukar didapati sejak awal, yang bermakna anda perlu sangat, sangat beruntung atau berada dalam lingkungan pendapatan tertentu untuk melihat persembahan itu. Tetapi semangat lawatan Eras kini boleh dinikmati hampir semua orang dalam bentuk filem konsert, satu yang mungkin tidak menghairankan menyeronokkan dan menarik hati. Taylor Swift: The Eras Tour adalah 2 jam 48 minit Taylor Swift yang mengkilap, bersinar dan sukar ditolak. Dia merupakan umpan yang menyelinap di air; kami ikan keli yang terpesona sehingga ke tahap ketranscendensian. Semua itu kurang daripada 20 ringgit.

Kami ikan keli, kelihatannya, dalam pelbagai bentuk, saiz, umur dan orientasi (walaupun secara statistik, tiga suku daripada kami berkulit putih). Saya menonton filem itu di salah satu dewan pawagam kecil di pawagam Regal di Times Square pada apa yang sepatutnya menjadi malam pembukaannya, walaupun Swift telah memutuskan untuk melancarkan filem itu sehari lebih awal dengan salah satu langkah terakhirnya. (Swift, yang menghasilkan filem itu sendiri, mengedarkannya melalui perkongsian dengan rantaian pawagam AMC, walaupun rantaian lain juga menayangkan filem itu.) Penonton saya yang rendah keyakinan tetapi penuh semangat terdiri daripada kira-kira satu pertiga remaja dan wanita muda, satu pertiga gadis kecil berpakaian mengkilap (disertai ibu bapa mereka), dan satu pertiga lelaki gay. Satu kumpulan lelaki gay berjalan masuk pada satu ketika, salah seorang mereka memanggil, “Hey, Swifties!” ketika mereka lalu kumpulan peminat Brownie. Lelaki yang sama datang kepada saya sedikit kemudian dan bertanya sama ada saya mahu gelang persahabatan—saya tidak sedar saya sepatutnya membawa bekalan mereka untuk ditukar dan diberikan. Dia menyerahkan cincin elastik berlingkar dengan manik-manik plastik turquoise dan abu-abu asap, meminta maaf kerana kelilingannya yang kecil—salah seorang Swifties kecil memberikannya kepadanya—walaupun ia pas pada saya. “Kini anda boleh menjadi sebahagian daripada pengalaman itu,” katanya kepada saya.

Saya pasti terdapat banyak orang yang boleh menolak pengalaman itu, tetapi ternyata saya—peminat Swift sederhana yang, walaupun begitu, boleh berbulan-bulan tanpa memikirkannya—bukan salah seorang daripada mereka. Filem The Eras Tour adalah penghubungan yang bijak walaupun agak tidak teratur terhadap persembahan Eras Tour langsung. (Pengarahnya ialah Sam Wrench, dan rakaman diambil pada akhir bahagian pertama lawatan di Stadium SoFi di luar Los Angeles.) Beberapa potongan mungkin tidak bertanggungjawab; terdapat sudut kamera yang aneh sekali-sekala. Tetapi kawalan Swift terhadap penontonnya—dan momen itu—begitu sempurna sehingga dia segera menyemir setiap keputusan pembikinan filem yang dipersoalkan ke dalam ketidakwujudan. Eras Tour dinamakan demikian kerana ia melompat melalui kerjaya hampir 20 tahun Swift. Anda boleh membuat persembahan yang meriah dan kacau balau daripada bahan kaya itu, atau yang hebat, dan Swift dan pasukannya telah melakukan yang terakhir. Setiap nombor seperti bilik di istana yang luas, dilaksanakan dalam nada dan warna yang tepat—seperti istana Raja Gila Ludwig, hanya dirancang oleh pereka dan satu penghibur yang hanya sedikit gila dan sebaliknya sangat praktikal.

Dan jadi, apabila Swift menaiki pentas untuk pusingan nombor pertama rancangan itu—antaranya “Cruel Summer,” menggambarkan cinta musim panas berbahaya ais dan haba—dia berbuat demikian dalam pakaian tangki ungu pucat berkilauan dengan bot Louboutin berhak tinggi sepadan sehingga kasutnya merah seperti syaitan kartun. Ia merupakan pakaian yang sangat tidak praktikal, tetapi pada Swift kelihatan biasa, bahkan rendah profil. Apabila dia beralih ke era Fearless, dia keluar dalam mini frok emas berkilauan, sekali lagi dengan kasut yang sepadan, hanya kali ini lebih bumi—Swift, bijaknya, tahu betapa pentingnya beralih antara hak tinggi dan rendah. Untuk “Ready for It…” dan “Delicate,” daripada Reputation, dia bergerak dalam kostum hitam satu kaki, ular iridesen berkilauan melilit di sekeliling anggota badannya. Set rancangan itu rumit, terkadang hampir ajaib. Untuk “Willow” dan “Marjorie,” daripada LP berhutan asap Evermore, Swift kelihatan muncul dari latar belakang projek pokok berhantu-elegan, memakai jubah berbulu hitam gelap di atas gaun merah jambu api. Penari-penarinya, juga berpakaian jubah gelap, mengerumuni dan melindunginya, membawa bola api berkilauan jingga mistik. Swift boleh menjadi sesiapa yang dia mahu: watak wanita daripada kulit buku romantik gotik, melarikan diri dengan bijak dari kastil yang menakutkan; pemimpin pasukan, tanpa tongkat tetapi dengan mikrofon, dan banyak untuk dikatakan.

Mangsa, survivor, pencetus godaan, pencerita-di-api: Swift memberikan dirinya kebenaran untuk menjadi wanita yang dia mahu pada setiap masa, yang mungkin sebabnya mengapa begitu banyak gadis kecil tertarik secara magnet kepadanya sebelum mereka mempunyai sebarang pengetahuan yang sebenar tentang kewanitaan. Tentu saja, dan kilauan. Tiada cara mudah untuk menganalisis daya tarikan Swift. Ahli kritikan rock veteran Ann Powers telah membuat kes yang meyakinkan tentang persamaannya dengan Bob Dylan, dari segi membina dunia yang berubah-ubah sendiri. (“Dalam masyarakat patriarki yang memihak lelaki putih, bagaimana seorang wanita muda yang kelihatan seperti supermodel boleh berani berfikir dia boleh menjadi sejarah? Dan tetapi dia berbuat demikian,” kata Powers.) Swift telah menakluk beberapa orang yang tidak dijangka. Paul Schrader, penulis skrin untuk Taxi Driver dan pengarah kegemaran seperti The Comfort of Strangers, mencintai dia. Dia menghabiskan ulang tahun ke-72nya, pada 2018, di konsert Swift. “Tentang Taylor Swift, jangan ada keraguan,” dia menulis di Facebook, “dia ialah cahaya yang memberi makna kepada setiap kehidupan kita, tuhan yang membuat kewujudan mungkin dan tanpanya kita akan terus berkelana dalam kegelapan menakutkan yang tidak terbayangkan.”

Melebih-lebihkan, filem Eras Tour menunjukkan dengan jelas kuasa Swift ke atas kumpulan orang di arena. Apabila dia memandang ke arah penonton, yang sering dilakukannya (mengucapkan terima kasih berulang kali atas kemurahan hati mereka, yang sebenarnya juga merupakan sumber kekayaan sutera di poketnya), dia seperti ibu Romper Room dengan cermin ajaibnya—adakah mungkin dia mengetahui nama setiap satu daripada kita? Dengan senyuman kucingnya dan eyelinernya seperti Cleopatra, dia menggoda, menyarankan secara erotik, tetapi tidak mengancam. Walaupun pada usia 33 tahun, terdapat sesuatu yang kanak-kanak tentangnya, penggambaran yang beberapa wanita mungkin anggap sebagai penghinaan, walaupun sebenarnya ia merupakan hadiah, menunjukkan bukan kebodohan atau ketidakberdayaan tetapi keupayaan untuk keterujaan. Ia merupakan jenis sesuatu yang anda mahu memegang sehingga berusia 100 tahun atau lebih.

Menonton Swift dalam filem Eras Tour nya membuat saya bertanya-tanya jenis penghibur apa dia akan menjadi pada usia 50, 60, 70 tahun. Nampaknya masih banyak bilik yang belum dieksplorasi di istananya. Jangan lupakan, walaupun begitu, bahawa dia juga salah seorang penghibur muzik generasinya yang paling berambisi—berambisi cara hanya lelaki (The Beatles, Elvis, Little Richard) dahulu berbuat. Dianggarkan bahawa Eras Tour sudah menjana sekitar $4.6 bilion perbelanjaan pengguna, dan jualan tiket yang sangat baik untuk filem Eras Tour bermakna duit di akaun bank Swift berlipat ganda dengan setiap minit yang berlalu. Dia sudah menjadi salah seorang wanita terkaya di dunia. Adakah perbezaan antara kecerdikan dan ketamakan sebenar?