(SeaPRwire) –   Amaran: Kandungan ini mengandungi spoiler untuk .

“Percayalah, Frankenstein, saya adalah baik; jiwa saya bersinar dengan cinta dan kemanusiaan, tetapi bukankah saya sendirian, sendirian dalam penderitaan? Anda, pencipta saya, membenci saya; harapan apa yang dapat saya kumpulkan daripada sesama makhluk anda, yang tidak berhutang apa-apa kepada saya? Mereka menolak dan membenci saya.”

Jika anda perlu merumuskan tesis utama filem *Frankenstein* arahan penulis-pengarah Guillermo del Toro yang akan datang dengan satu baris daripada novel terpenting Mary Shelley tahun 1818, petikan di atas pastinya calon yang sesuai. Memandangkan del Toro telah membina kerjaya dengan menyangkal idea bahawa raksasa sememangnya jahat—fikirkan karya-karya sebelumnya seperti *The Shape of Water* dan pemenang Best Picture *Pan’s Labyrinth*—dan telah menggambarkan Makhluk yang dipanggil dari klasik seram gothic Shelley sebagai raksasa kegemarannya, adalah masuk akal bahawa ini akan menjadi benang tematik yang akan dia pilih untuk ditarik.

Tetapi jika anda seorang purist Shelley, anda mungkin tidak bersetuju dengan betapa jarangnya Makhluk del Toro mengambil tindakan yang sebenarnya boleh dianggap sebagai raksasa. Walaupun Shelley mempersembahkan Makhluk itu sebagai makhluk yang dirampas kebersihannya oleh pengabaian penciptanya dan prasangka masyarakat, dia masih mendapati Makhluk itu akhirnya bertanggungjawab terhadap kemarahan dendamnya sendiri dan jenayah mengerikan yang dilakukannya sebagai tindak balas terhadap penolakannya.

Dalam *Frankenstein* del Toro, yang ditayangkan di pawagam terpilih pada 17 Oktober dan distrim di Netflix pada 7 November, Makhluk (dilakonkan oleh Jacob Elordi) hampir tidak melakukan sebarang perbuatan jahat yang sama seperti yang dilakukannya dalam novel. Dalam buku, ini berfungsi untuk menggambarkan dia dalam cahaya raksasa selepas pengabaiannya oleh penciptanya yang egois dan kejam, Victor Frankenstein (). Di layar, ini menghasilkan keputusan yang sangat berbeza. “Saya telah hidup dengan ciptaan Mary Shelley sepanjang hidup saya,” kata del Toro tentang pendekatannya terhadap bahan sumber itu. “Bagi saya, itu adalah Bible. Tetapi saya mahu menjadikannya milik saya sendiri, untuk menyanyikannya kembali dalam nada yang berbeza dengan emosi yang berbeza.”

Dalam buku Shelley, Makhluk itu sama ada membunuh secara langsung atau bertanggungjawab atas kematian beberapa orang yang tidak bersalah sebagai sebahagian daripada usahanya untuk membalas dendam terhadap Victor. Mangsanya termasuk adik lelaki Victor, William, yang hanya seorang kanak-kanak dan jauh lebih muda daripada William dewasa dalam filem (dilakonkan oleh Felix Kammerer); Justine Moritz, seorang wanita muda yang dihukum bunuh selepas difitnah membunuh William oleh Makhluk itu; kawan baik Victor, Henry; dan tunang Victor, Elizabeth, yang bertunang dengan William dalam filem itu dan bukannya abangnya.

Del Toro, sebaliknya, menggambarkan Makhluk itu sebagai watak yang jauh lebih empati dan penyayang. Apabila dia mengunjungi Victor untuk memohon teman pada hari perkahwinan William dan Elizabeth, Victor akhirnya memerangkap Makhluk itu atas pembunuhan Elizabeth (Mia Goth)—salah seorang daripada beberapa orang yang pernah menunjukkan kebaikan dan pengertian kepadanya—selepas Victor secara tidak sengaja menembaknya sendiri.

Sejak Makhluk itu dihidupkan, kewujudannya ditentukan oleh penyeksaan dan kesakitan. Namun, dalam filem itu, satu-satunya orang yang benar-benar menjadi sasarannya sebagai balasan adalah Victor. Walaupun terdapat beberapa korban tambahan, seperti kelasi yang mengendalikan Horizon yang cuba menyerangnya untuk mempertahankan Victor, kemarahannya tidak pernah meluas kepada keluarga dan rakan-rakan Victor.

Bagaimana pula dengan penghujung *Frankenstein* del Toro?

Menjelang Victor mengejar Makhluk itu merentasi Artik dalam bahagian akhir filem itu, sukar untuk tidak sepenuhnya menyokong Makhluk tersebut. Namun, selepas pencipta dan ciptaan itu menceritakan pengalaman mereka antara satu sama lain, Makhluk itu mencari kekuatan dalam hatinya untuk memaafkan Victor. Dia juga membuat kesimpulan bahawa memandangkan dia tidak dapat mati—tidak seperti dalam buku, di mana dia mampu membunuh diri dengan api—dia mesti mencari cara untuk benar-benar hidup.

“[Makhluk itu] memutuskan bahawa, tanpa mengira segala kesengsaraan dan penderitaan…dia akan hidup,” . “Saya membawa itu bersama saya selepas membuat filem itu, dan saya sangat berterima kasih kepada Guillermo kerana seolah-olah menyanyikan lagu harapan itu.”

Dalam buku itu, Victor dan Makhluk itu kedua-duanya adalah raksasa dengan cara mereka sendiri yang saling mendorong untuk tunduk kepada dorongan terburuk mereka. Mereka juga tidak pernah berpeluang mendengar cerita masing-masing, dan Victor meninggal dunia di atas kapal di Artik sambil berharap dia dapat menamatkan ciptaannya. Sebaik Makhluk itu mengetahui tentang kematian penciptanya, dia menyatakan penyesalan atas kesalahannya dan memutuskan untuk membakar diri di atas tumpukan api untuk membersihkan dunia daripada tubuh yang telah disingkirkan masyarakat—hasil sains yang tidak terkawal oleh empati—dan mencari satu-satunya kedamaian yang tersedia baginya.

Menurut del Toro, pilihan untuk menamatkan filem dengan nada yang lebih optimis daripada novel itu lahir daripada kehidupannya sendiri. Dalam temu bual dengan , beliau menggambarkan *Frankenstein*-nya sebagai kisah “rantai kesakitan” yang diturunkan oleh bapa kepada anak-anak mereka dan betapa sukarnya untuk memecahkan corak tingkah laku generasi itu.

“Jika saya membuatnya ketika saya lebih muda, ia hanyalah rungutan seorang anak terhadap seorang bapa,” katanya. “Sekarang, ia adalah tentang keinginan untuk memaafkan seorang bapa yang asalnya seorang anak, dan yang menyedari hidup telah melemparkannya ke dalam peranan yang tidak dia penuhi…Itu sangat biografi. Itu tidak ada dalam buku. Itu bukan Mary Shelley. Itu adalah saya.”